Association Guy Lévis Mano

Présence et postérité de GLM par Jean-Hugues Malineau

2014-01-31T10:55:58Z

Les jeunes poètes sont héritiers d'Éluard, de René Char, de Rimbaud ou de Lautréamont, d'Henri Michaux ou de Henri Pichette, d'André Breton ou de Francis Ponge, de Pierre Reverdy ou de Jean Follain…
La filiation plus ou moins avouée, le ton, le style, la marque du poème doit à un père initiatique, à une voix affirmée et unique qui conduira et incitera multiples autres voix en même direction, en même pulsation. À leur insu, malgré eux, ces « sources de paroles » encouragent et irriguent ; ces maîtres ouvrent grand des espaces propres à inviter, et propres à faire naître vocation de mots, émotions qui osent leur dire parmi nos générations de jeunes poètes qui explorent aujourd'hui le verbe.
Mais il est un homme, un seul, à avoir suscité, souterrainement et presque en silence, même impulsion vis-à-vis de tous les jeunes éditeurs et typographes : cet homme, c'est Guy Lévis Mano.
Pas un jeune éditeur qui ne doive à cette œuvre d'artisan imprimeur, œuvre qui s'est élaborée durant un demi-siècle de 1924 à 1974, et qui pour la première fois se trouve rassemblée dans un musée à Vercheny dans la Drôme.

Que nous le sachions ou non, nous devons tous effectivement à ce travail d'artisan patient et passionné, à cette exigence éditoriale, à ce poète illuminé par sa foi en la poésie, à cet imprimeur autodidacte, « merveillable », de sa mise en page jusqu'au choix de ses caractères, du choix de son papier jusqu'au colophon. L'harmonie du dire et de son habitacle fut sa perpétuelle exigence. Ses hésitations, ses « trouvailles », son lent cheminement parmi les poèmes de son temps, les plombs en un premier temps plus ou moins heureux, ses « bavures » des débuts, ses maladresses, ses explorations, comme ses rigueurs successives, puis sa sobriété évidente nous sont exemplaires et encourageantes, nous — tous les jeune typographes d'aujourd'hui — avons tous été touchés, et vivons de cette filiation plus ou moins avouée avec l'imprimeur-éditeur Guy Lévis Mano qui nous a quittés en 1980.
Si l'importance d'une œuvre tient justement aux désirs et aux vocations qu'elle suscite, celle de G.L.M. est en ce sens exemplaire. « Un poète doit laisser des traces, non des preuves de son passage », disait son ami René Char ; les traces sont ici des plus fertiles, les leçons fécondes ; quant aux preuves, tant pis pour la modestie de Guy Lévis Mano, elles tiennent en plus de cinq cents plaquettes imprimées, cinq cents petits livres minces et essentiels tant sur le plan de la parole que sur celui plus rare où elle nous fut confiée amoureusement.
Depuis sa mort, c'est une exposition en 1981 à la Bibliothèque Nationale à laquelle il avait légué ses propres exemplaires, trente ou cinquante autres de par le monde, un hommage rendu par les éditions Fata Morgana (qui lui doivent également beaucoup), réunissant les voix de ses amis ; un musée qui lui est consacré qui vient d'ouvrir ses portes et surtout une association gérée par ses proches qui assure sa présence parmi nous et la vente de ses éditions. Guy Lévis Mano, en sa modestie, aurait-il souscrit à de telles initiatives ? Je ne sais, du moins l'Association G.L.M. qui offre aujourd'hui des bourses à de jeunes typographes, poètes, et graveurs [1], grâce au produit des ventes des livres de G.L.M. non encore épuisés apparaît-elle aller en même direction, en même volonté que celles de l'éditeur des poètes que fut G.L.M. Suggérons à celle-ci — la forme serait à trouver — de privilégier la bourse typographique (il est tant de prix poétiques ou graphiques en France aujourd'hui) et peut-être de créer une bourse « éditoriale » tant la clairvoyance de l'éditeur fut sans doute la première vertu de Guy Lévis Mano et sa première leçon.

L'éditeur

À l'heure où l'on publie n'importe quel propos, s'il est porté par les médias télévisés, il me semble devoir souligner que la première leçon de G.L.M. est celle de l'éditeur clairvoyant et éclectique qui ne s'est jamais trompé.
Aucun éditeur ne peut se targuer aujourd'hui d'un tel discernement. Si le prestige d'un tel catalogue s'explique en partie grâce à l'âge d'or poétique français traversé par G.L.M., je pense à sa rencontre avec les poètes surréalistes, comme au bref regain d'intérêt pour la poésie après la seconde guerre mondiale, l'histoire n'explique pas cependant la passion, la lucidité, l'amour de l'éditeur et la qualité permanente de ses éditions.
G.L.M. éditait à 100, 1 000 exemplaires au plus de merveilleuses plaquettes dont plus d'un tiers reste aujourd'hui disponible à des prix incroyablement bas ; c'est dire la difficulté de diffuser aujourd'hui la poésie ; c'est dire aussi que malgré son catalogue exceptionnel, G.L.M. n'a jamais fait fortune, loin de là ; et pourtant...
Pourtant, Guy Lévis Mano a su reconnaître la multiplicité de la parole, et c'est le premier rôle de l'éditeur. Il a su choisir avant que d'offrir la source, les deux cents sources, les deux cents voix parmi les plus importantes qui ont traversé son temps d'exister. Bien avant quiconque, il a reconnu Lorca, René Char, Maurice Blanchard, Henri Michaux, qu'il n'a cessé avant et après guerre d'imprimer, quatre auteurs qui lui tenaient particulièrement à cœur et à corps.
Dès ses débuts, il publie dans ses premières revues, parmi d'autres poètes, Jean Follain, Mandelstam, Essenine, Pasternak avant 1930. Puis il rencontre les poètes surréalistes (soucieux eux aussi de trouver un éditeur et imprimeur exigeant) il fait alors une large place à Breton, Éluard, Tzara, Picabia, aux illustrateurs Masson, Miró, Bellmer... il faudrait tous les citer. Les plaquettes en ce temps d'avant guerre (trente ou cinquante par an) portent les noms les plus prestigieux de l'art et de la poésie contemporaine.
Après la rupture de la seconde guerre mondiale, ce sont d'autres voix plus jeunes, diverses qui apparaissent, et qui aujourd'hui encore restent à découvrir par le grand public, je pense à Andrée Chédid, Pierre Torreilles, Todrani, Georges et Laurice Shehadé, Jacques Bussy, Marwan Hoss... Pas un texte qui ne soit essentiel et singulier ; on peut tout lire avec le même plaisir, le même bonheur. Avant la guerre, G.L.M., éditeur des poètes surréalistes, n'imprime-t-il pas parallèlement dans la revue Acéphale, Georges Bataille, Blanchot, Leiris et encore Joë Bousquet ou Pierre Jean Jouve à plusieurs reprises. Après guerre, citons aussi Dupin, Du Bouchet, Prévert bien sûr, en un mot, nous rencontrons grâce à lui toutes les paroles poétiques les plus importantes de notre temps.

L'éditeur du monde entier

Durant les vingt dernières années de son activité et parallèlement à ces publications contemporaines, G.L.M. nous donnera également la chance de découvrir la poésie par delà le temps et l'espace. Une bonne centaine de livres nous permettront d'explorer le poème injustement méconnu par-delà les frontières, oublié par-delà les siècles. De l'Antiquité à l'Amérique du Sud d'aujourd'hui, de la Bible à Charles d'Orléans, de Maurice Scève à Sainte-Thérèse d'Avila, de Saint-François d'Assise aux coplas andalouses, Guy Lévis Mano nous offre de la poésie un échantillonnage universel grâce entre autres à sa collection « Voix de la Terre » commencée en 1949 et qu'il poursuivra jusqu'en 1972. Il ne dédaigne pas non plus, attentif à la parole poétique sous toutes ses formes, parfois les plus inattendues, à imprimer de petits traités d'alchimie cocasses, des propos d'enfants, des chants populaires grecs, français ou serbes, des dictons ou proverbes de tous pays, et même le traité d'anatomie et de physiologie de Platon. Éclectique, passionné, érudit, autodidacte, de coups de cœur en émerveillement, capable d'humour et de clins d'yeux comme de lucidité à vif, son exploration intuitive fait une large place aux langues allemandes, anglaises, russes et surtout espagnoles (G.L.M. en ce dernier cas témoignait d'un remarquable talent de traducteur). Parcourant son catalogue, rencontrant encore en vrac Kafka, Corbière, Hugo, Molière, Shakespeare, Nerval, Louise Labbé, Nietzsche... on serait plutôt amené, et c'est un comble à l'envers pour un éditeur modeste et artisanal, à chercher ceux qui manquent, les poètes absents ; je m'amuse à y trouver La Fontaine (il fut tant et tant réédité), Racine (mais comment publier une œuvre entière)... et parmi les modernes Pichette, Guillevic, Perse, Reverdy, Cendrars... dommage pour ce dernier quand on connaît la passion de l'auteur du Transsibérien pour la maquette et la typographie du livre. Parallèlement à ces recueils, Guy Lévis Mano animera en outre ses éditions jusqu'en 1952 grâce à des revues réunissant fréquemment les extraits des derniers recueils composés par lui. Citons dans l'ordre, Minutes (9 cahiers) de 1930 à 1934 ; Pages (un seul numéro) 1935 ; Cahiers G.L.M. première série de 1936 à 1939 (9 cahiers) ; Poésie mon beau souci 1946, 1947 (2 revues) ; le Temps de la poésie de 1948 à 1952 (6 cahiers).

L'Avenir du monde...

À la fin de l'année 1974, G.L.M. cessera son activité en nous donnant une mince plaquette (sa 553^e) de Chateaubriand (choix étonnant a priori) intitulée Avenir du Monde. Le titre s'annonce porteur de messages pour les temps futurs, parmi ceux-ci nous lisons : « La découverte de l'imprimerie a changé les conditions sociales ; la presse, machine qu'on ne peut plus briser, continuera à détruire l'ancien monde, jusqu'à ce qu'elle en ait formé un nouveau : c'est une voix calculée pour le forum général des peuples... ». Toutes ces « voix de la terre » et tous ces peuples, G.L.M. s'est en effet appliqué à nous les faire rencontrer, mais cette rencontre qu'il nous ménage n'est pas anodine et je connais bien de mes proches que la poésie rebutait a priori, qui sont devenus aujourd'hui des lecteurs attentifs grâce au charme et à l'harmonie architecturale des livres de G.L.M... Le poids de ses plaquettes dans la main, l'adéquation calculée, longuement cherchée de la parole au caractère, au format, l'illustration parfois, leur brochage, tout converge vers une séduction rigoureuse afin de nous faire entendre au plus juste les mots que le poète imprimeur a fait siens. L'intelligence de la lecture de la partition et la qualité du chef d'orchestre maquettiste et typographe nous donne à entendre de la plus harmonieuse manière l'œuvre poétique et c'est là la seconde leçon qu'a pu donner G.L.M. à tous ceux qui créent des livres aujourd'hui après lui.

Le typographe maquettiste

La seconde corde à l'arc de la lyre de Guy Lévis Mano ou même la troisième, après celle de l'écriture et de l'édition, est celle de la typographie. Cet « art de service » selon les propos de Philippe Schuwer, Guy Lévis Mano lui a donné durant ce siècle ses lettres de noblesse. Si l'on reconnaît Sanson François interprétant Ravel, Ciccolini s'amusant avec Éric Satie ou Von Karajan dirigeant Beethoven... il faut affirmer l'art de G.L.M. capable de donner à entendre toutes les voix poétiques de Antonin Artaud à Paul Éluard ou de la Bible à Lautréamont. Là encore, Guy Lévis Mano nous offre une superbe leçon, celle de l'interprète de la parole écrite : son œuvre, en grande modestie, est d'établir l'intimité entre le dire et notre écoute visuelle, de réaliser les mariages des blancs et des noirs, du sens au plomb, du caractère à l'espace, du format au poids du papier élu, du brochage aux couleurs éventuelles, et surtout du poème premier à l'image gravée ou clichée qui souvent l'accompagne. C'est un travail de maquettiste impitoyable qui s'enrichit de la volonté du typographe qui réalise patiemment la partition qu'il a choisi d'offrir à nos yeux.
La qualité des noirs et le foulage presque inexistant font de G.L.M. un des meilleurs typographes de notre temps. Pourtant son matériel n'autorisait pas a priori des performances d'encrage comparables à nos machines d'aujourd'hui (une presse Minerve à pédale, durant de longues années, succédant à une presse à main prêtée par son ami poète Pintos). Mais la méticulosité de l'ouvrier, alliée au souci maniaque du maquettiste, son originalité et son écoute attentive du texte poétique produiront cependant des merveilles.
Avant que d'imprimer lui-même en son appartement sur la petite presse à main prêtée, G.L.M. côtoie les typographes en donnant à réaliser les maquettes qu'il a pu imaginer pour ses premières revues imprimées bien souvent avec un encrage hasardeux.
Quand, autodidacte, il réalisera lui-même l'impression du livre, l'ouvrier sera aussi exemplaire que l'éditeur ou le maquettiste. Tout au long de cinquante années, G.L.M., considéré comme « fou » par les typographes auxquels il imposait à son début le fruit de ses recherches en tous sens avec le plomb, va édulcorer sa page, simplifier, pour devenir de plus en plus sobre et lumineux. Le fantaisiste qui cherchait dans la revue Minutes, dans Ils sont trois hommes à introduire des nouveautés typographiques de 1924 à 1933 (vignettes, paginations, titrages et sous-titrages, mariages de corps et de caractères différents, Gill, Didot, souvent des Antiques...) nous conduira vers la lisibilité parfaite, selon le dire de Paul Éluard, guidé en cela par ses auteurs les plus clairvoyants, René Char, Pierre Jean Jouve...
S'il n'abandonnera jamais la recherche typographique (il interprétera merveilleusement Quelques-uns des mots qui nous sont jusqu'ici mystérieusement interdits de Paul Éluard en 1937, des textes d'enfants réunis par Marthe Haury en 1945, il ira plus sobrement jusqu'en 1974 vers la nudité et la transparence.
L'originalité du maquettiste, son imagination ne seront plus guidées que par la nécessité impérative du poème à imprimer ; les réussites du Corbeau de Poe traduit par Mallarmé et Baudelaire en 1967 ou le Dit du Vieux Marin de Coleridge illustré par Mario Prassinos vingt ans auparavant doivent davantage à la nature des textes multiples à typographier (traductions et double propos pour Coleridge) qu'à une volonté créatrice de maquettiste. Comprendre donc une maquette et une plaquette de Guy Lévis Mano, c'est écouter avec ses yeux, entendre la parole élue et imaginer le cheminement créateur de celui qui nous l'offre, harmonieuse, dans notre main. Peut-on mesurer cette réflexion modeste, sa lenteur, ses hésitations, ses scrupules, en tenant cet objet qui nous apparaît toujours juste et heureux dans notre paume comme sous nos yeux. Séduit, le profane s'en réjouit, sans supposer ce qui là encore est œuvre de patience, d'exigence et d'intelligence. Le texte « expliqué » comme dans la plus simple diction lucide, on entend le poème en chair et en blanc, en corps et en noir dans le site où il convenait le mieux de le « loger », texte qui s'impose et texte qui imposait une telle image.
Or, le miracle chez G.L.M. n'a pas eu lieu dix fois, mais trois ou cinq cents fois : je pense au Facile d'Éluard dont la composition épouse les reins nus de la compagne d'Éluard, photographiée par Man Ray, je pense au Mystère de la Passion, au Cantique du Soleil de Saint-François d'Assise (où G.L.M. joue avec les vignettes afin de composer les majuscules), au Kyrie de Jouve, orné de lettrines de Joseph Sima, et je songe par-delà ces livres de recherches à ces trois cents plaquettes qui « établissent la grâce » comme disait René Char et qui ne se font pas remarquer d'emblée, mais où la parole se donne en plus humble cohérence.
Ce sont propos facétieux ou graves, comptines ou pensées, poèmes ou romances populaires admirablement servis par les Elzevirs (Plantin, Garamond, Baskerville...) que G.L.M. utilisera de préférence après la guerre, avec les Bodoni ; c'est un recueil de pensées sur la poésie de Jean Joubert, un Jules Lequier à l'italienne, un délicieux choix de textes de Victor Hugo par André Du Bouchet ou des romances espagnoles qu'on logerait dans un écrin à bijoux...

L'illustration

Ce sont autant de textes accompagnés d'un frontispice ou de quelques illustrations clichées, plus rarement d'une gravure qui font écho à la parole poétique. Après guerre, « l'image » se fera plus rare encore que durant la grande période surréaliste (1933 à 1939), Guy Lévis Mano privilégiant le poème et sa typographie. Pour le plaisir, citons cependant quelques-uns des peintres ou graveurs imprimés par G.L.M. : Balthus, Bellmer, Brauner, Chirico, Dali, Duchamp, Ernst, Foujita, Giacometti, Valentine Hugo, Kandinsky, Lam, Léger, Magritte, Masson, Miró, Picasso, Man Ray, Sima, Survage, Tanguy, Toyen, Villon... La liste, loin d'être exhaustive, n'est-elle pas exemplaire ? Nous retrouvons bien sûr ici la lucidité de l'éditeur, mais aussi l'intelligence du maquettiste susceptible de marier pour notre plus grand plaisir la parole à l'image de son temps, dans un couple toujours évident.
G.L.M. savait écouter le vœu du poète, ou suggérait lui-même ces fiançailles, entremetteur génial, il est le premier à nous offrir en 1939 Michaux illustré par lui-même, à nous donner Lautréamont illustré par tous les peintres surréalistes, Mario Prassinos « parlé » par sa sœur Gisèle... que de « couples » prestigieux ne rencontre-t-on pas : Éluard avec Picasso, Pierre Jean Jouve avec Sima, René Char avec Giacometti ou Miró... Parfois même, l'image est le seul objet du livre, c'est le cas des collages de Max Bucaille ou d'ouvrages reproduisant des gravures anciennes ; parfois, à l'écoute de son temps, c'est la photographie reproduite en simili-gravure qui sera primordiale (Gil Pax dès 1933, Man Ray ou l'admirable poupée photographiée par Bellmer...)
Qui pourrait aujourd'hui réunir une telle pléiade de grands artistes, qui pourrait allier un tel discernement d'éditeur à l'humilité de la réalisation typographique ?

Jean-Hugues Malineau, article paru dans Arts et Métiers du livre, n°156, été 1989

[1] Faute de ressources suffisantes, l'Association a mis fin aux bourses GLM en 1993

Couverture de La Revue Sans Titre, N°4 (deuxième série) - février 1924.

Catalogue général des livres par ordre alphabétique des auteurs

2014-01-25T17:03:11Z

Ce catalogue répertorie les ouvrages dont Guy Lévis Mano fut le directeur, le gérant, l'éditeur, l'imprimeur et/ou le typographe.

Nous avons choisi l'ordre alphabétique des auteurs ou des titres des ouvrages. Les revues et collections sont répertoriées séparément, par ordre alphabétique de titre, sur la page de liste des collections et périodiques. Les notices bibliographiques ont été limitées au nom de l'auteur, au titre, à l'année d'édition, aux noms des collaborateurs (Collab.) des illustrateurs (ill.) et des traducteurs (trad.). La mention éditeur (Éd.) doit s'entendre au sens anglo-saxon du terme, c'est-à-dire celui qui choisit les textes.
Avertissement : la mention d'illustration n'est souvent valable que pour certains tirages, qui ne sont pas précisés ici.

Tableau complet des ouvrages parus
par ordre alphabétique des auteurs et des titres…

initiale du nom : A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | R | S | T | V | W

Les titres soulignés sont disponibles à la vente (suivre le lien)…
Ce catalogue général peut être consulté ici trié par date de parution.

Auteur	*Titre*	Édition	Date	Précisions
Raphaël ALBERTI	Poèmes	GLM, Paris	1952
Maxime ALEXANDRE	Sujet à l'amour	GLM, Paris	1937	Habitude de la poésie n° 9
Daniel ANSELME	À l'heure dite	GLM, Paris	1948
Céline ARNAULD	Les réseaux du réveil	GLM, Paris	1937
Antonin ARTAUD	Lettres de Rodez	GLM, Paris	1946	(à André Parisot)
Antonin ARTAUD	Lettres de Rodez	GLM, Paris	1948	[Deuxième édition]
Antonin ARTAUD	Supplément aux Lettres de Rodez suivi de : Coleridge le traître	GLM, Paris	1949	Ill. : Abram Krol
Thérèse AUBRAY	Défense de la terre. Battements III	GLM, Paris	1937	Préf. Léon-Paul Fargue
Thérèse AUBRAY	Derrière la nuit	GLM, Paris	1936	Douze, deuxième série, 1. Ill. : Jean de Bosschère
Jacques AUDIBERTI	Élisabeth. Cécile. Amélie.	GLM, Paris	1936	Repères, 16. Ill. : Jean de Bosschère

Halina IZDEBSKA	La naïade ivre	Ceux qui viennent, Paris	1926	Ill. : Würalt
Juozas TYSLIAVA	Coupe de vents	Ceux qui viennent, Paris	1926	Trad. : Halma Izdebska. Préf. : O.W. de L. Miloz. Ill. : Foujita

Auteur	*Titre*	Édition	Date	Précisions
Charles BAUDELAIRE	[Anthologie]. Choix de textes...	GLM, Paris	1939	Sources, 2. Éd. Paul Éluard. Ill. Marcoussis
Yves de BAYSER	12 [Douze] Poèmes pour un secret	GLM, Paris	1948
Guy de BELLEVAL	L'élève poète	GLM, Paris	1949
Hans BELLMER	La poupée	GLM, Paris	1936	Trad. Robert Valençay. Ill. : Hans Bellmer
René BERTELÉ	Le jugement du vent	GLM, Paris	1936	Repères, 17. Ill. : Brian Gysin
Aloysius BERTRAND	Gaspard de la nuit	GLM, Paris	1950	Voix de la terre, 16. France. Préf. René Lalou
Hilda BERTRAND	Parler avec les abîmes...	Directions, Paris	1932	Cahiers de Directions, 1. Préf. Herman Grégoire. Ill. : Georges Lebrun-Rodenbach
Claire BESANÇON	La nuit des simples	GLM, Paris	1970
La Bible	Quatre-vingt quinze images de Hans Holbein avec les textes pour chacune traduicts du latin en françois par les docteurs de Louvain.	GLM, Paris	1959	Hans Holbein [gravures sur bois]
La Bible	Le chant de Lémek et autres chants	GLM, Paris	1950	Voix de la terre, 9. Israël. Préf. Guy Lévis Mano
La Bible	Commandements	GLM, Paris	1964
La Bible	Esaïe [Prophéties (extr.)]	GLM, Paris	1950	Voix de la terre, 14. Israël. Éd. et préf. : Henri Stierlin
La Bible	Cantique des cantiques	GLM, Paris	1946	Trad. : Louis Segond
La Bible	L'Ecclésiaste	GLM, Paris	1946	Trad. : Louis Segond
La Bible	Douze paroles de l'Ecclésiaste	GLM, Paris	1956
La Bible	Le livre de Job [extr.]	GLM, Paris	1950	Voix de la terre, 15. Israël. Éd. : Henri Stierlin
La Bible	Le sermon sur la montagne selon Saint Mathieu	GLM, Paris	1962
Maurice BLANCHARD	Les barricades mystérieuses	GLM, Paris	1937	Repères, 25. Ill. : Lucien Coutaud
Maurice BLANCHARD	Les barricades mystérieuses suivi de : Les périls de la route	GLM, Paris	1974	Préf. : Paul Éluard
Maurice BLANCHARD	C'est la fête et vous n'en saviez rien	GLM, Paris	1939	Poètes d'aujourd'hui, 3
Maurice BLANCHARD	La hauteur des murs	GLM, Paris	1947
Maurice BLANCHARD	Le pain, la lumière	GLM, Paris	1955
Maurice BLANCHARD	Les périls de la route	GLM, Paris	1937	Habitude de la poésie, 10
Maurice BLANCHOT	La bête de Lascaux	GLM, Paris	1958
Louis BOLLE	La faucille et la lavande	GLM, Paris	1949	Ill. : Pablo Picasso
Petrus BOREL	Prologue de madame Putiphar et autres poèmes	GLM, Paris	1949	Voix de la terre, 6. France
Alain BOSQUET	Dédicaces [à René Char]	GLM, Paris	1962
Monny de BOULLY	L'ombre blanche	GLM, Paris	1937	Orange, 1
Claire BOURGUIGNON	Sorbes	GLM, Paris	1967
Joë BOUSQUET	Iris et Petite Fumée	GLM, Paris	1939
André BRETON	Au lavoir noir	GLM, Paris	1936	Repères, 6. Ill. : Marcel Duchamp
André BRETON	De l'humour noir [Conférence pour l'Exposition internationale Paris 1937 [...]	GLM, Paris	1937	Collab. : Albert Béguin. Ill. : Yves Tanguy, André Breton
André BRETON	De l'humour noir	GLM, Paris	1937	Collab. : Albert Béguin. Ill. : Yves Tanguy, André Breton
André BRETON et Paul ÉLUARD	Notes sur la poésie	GLM, Paris	1936	Ill. : Salvador Dali
André BRETON	Trajectoire du rêve	GLM, Paris	1938
André BRETON	Uwagi o poezji	[s.l ;] Mala Biblioteka Kameny	1939	Collab. : Paul Éluard
Blaise BRIOD	Lucarnes	GLM, Paris	1935	Cahier des Douze, 4. Ill. : Blaise Briod
Renée BROCK	Solaires	GLM, Paris	1950
Rupert BROOKE	Poèmes	GLM, Paris	1947	Trad. : Yvonne Vineuil. [Édition bilingue]

Auteur	*Titre*	Édition	Date	Précisions
	Cantes flamencos : Trente-six coplas...	GLM, Paris	1955	Trad. : Guy Lévis Mano. Préf. : Federico García Lorca. [Édition biblingue]
	Cantes flamencos	GLM, Paris	1965	Trad. : Guy Lévis Mano. Préf. : Federico García Lorca. [Deuxième édition] [Édition biblingue]
Leonora CARRINGTON	La dame ovale	GLM, Paris	1939	Ill. : Max Ernst
Lewis CARROLL	La canne du destin	GLM, Paris	1939	Biens nouveaux, 1. Trad. : André Bay
Lewis CARROLL	La chasse au snarck	GLM, Paris	1948	Trad. : Florence Gilliam, Guy Lévis Mano Ill. : Henri Holiday. [Édition biblingue]
Lewis CARROLL	Le morse et le charpentier : et autres poèmes	GLM, Paris	1949	Voix de la terre, 7. Angleterre. Trad. : Henri Parisot. [Édition bilingue]
Georges CATTAUI	Outrenuit	GLM, Paris	1949
Jean CAYROL	La vie répond	GLM, Paris	1948	Ill. : Robert Lapoujade
René CAZELLES	De terre & d'envolée	GLM, Paris	1953	Préf. : René Char
Jean-François CHABRUN	Max Bucaille	Le Messager boiteux, Paris	1950	Collab. : René Passeron, Noël Arnaud. Ill. : Max Bucaille. Typogr. : Guy Lévis Mano
	Chants de tambour	GLM, Paris	1963	Éd. : René Char
	Chants du Dahomey et du Niger	GLM, Paris	1950	Voix de la terre, 13. Afrique. Trad. : Paul Mercier [pour les chants du Dahomey], Jean Rouch [pour le chant nigérien]. Préf. : Delafosse [pour les chants du Dahomey]
	Chants populaires des Grecs	GLM, Paris	1951	Voix de la terre, 20. Grèce. Prés. et trad. : Matsie Hadjilazaros
René CHAR	À la santé du serpent	GLM, Paris	1954	Ill. : Jean Miró
René CHAR	L'alouette	GLM, Paris	1954	Ill. : Jean Miró
René CHAR	Anthologie	GLM, Paris	1960	Voix de la terre, nouv. série, 4
René CHAR	Art bref suivi de Premières alluvions	GLM, Paris	1950
René CHAR	La bibliothèque est en feu & autres poèmes	GLM, Paris	1957
René CHAR	Le chien de cœur	GLM, Paris	1969	Ill. : Jean Miró
René CHAR	Dehors la nuit est gouvernée	GLM, Paris	1938	Poètes d'aujourd'hui, 2
René CHAR	Dehors la nuit est gouvernée précédé de Placard pour un chemin des écoliers	GLM, Paris	1949
René CHAR	Dehors la nuit est gouvernée précédé de Placard pour un chemin des écoliers	GLM, Paris	1971	[Réédition]
René CHAR	Dépendance de l'adieu	GLM, Paris	1936	Repères, 14. Ill. : Pablo Picasso
René CHAR	Le dernier couac : documents	GLM, Paris	1958
René CHAR	En trente-trois morceaux	GLM, Paris	1956	Ill. : René Char
René CHAR	En trente-trois morceaux	GLM, Paris	1970
René CHAR	Fête des arbres et du chasseur	GLM, Paris	1948	Ill. : Joan Miró
René CHAR	Impressions anciennes	GLM, Paris	1964
René CHAR	Impressions anciennes	GLM, Paris	1972	[Réédition]
René CHAR	Moulin premier	GLM, Paris	1936
René CHAR	La paroi & la prairie	GLM, Paris	1952
René CHAR	Picasso sous les vents étésiens	GLM, Paris	1973
René CHAR	Placard pour un chemin des écoliers	GLM, Paris	1937	Ill. : Valentine Hugo
René CHAR	Poèmes	GLM, Paris	1969	Voix de la terre, nouv. série, 4
René CHAR	Poèmes des deux années. 1953-1954	GLM, Paris	1955	Ill. : Alberto Giacometti
René CHAR	Pour nous Rimbaud	GLM, Paris	1956
René CHAR	Retour amont	GLM, Paris	1965	Ill. : Alberto Giacometti
René CHAR	Sur la poésie	GLM, Paris	1958
René CHAR	Sur la poésie	GLM, Paris	1967	Nouvelle édition augmentée

Auteur	*Titre*	Édition	Date	Précisions
Léon C. DAMAS	Pigments	GLM, Paris	1937	Préf. : Robert Desnos. Ill. : Frans Masereel
Louis-François DELISSE	Soleil total	GLM, Paris	1960
Louis-François DELISSE	Le vœu de la rose	GLM, Paris	1961
Paul DERMÉE	O solitude ! O fontaines !	GLM, Paris	1937	Ill. : Pablo Picasso
	Des choses émerveillables	GLM, Paris	1948
	Des choses émerveillables	GLM, Paris	1966	[Deuxième édition]
	Des vertus admirables des herbes et des pierres	GLM, Paris	1957
Jean-Claude DIAMANT BERGER	Coloriage en l'honneur de Federico García Lorca mort	GLM, Paris	1971
Denis DIDEROT	Pages inédites contre un tyran	GLM, Paris	1937	Préf. : Franco Venturi
	Le dit du poisson	GLM, Paris	1969	Trad. : Michel Defourny, Jean Kellens
[de Ch. Baudelaire, W. Blake, A. Breton…]	Dits	GLM, Paris	1947
[de L'Ecclésiaste, A. Guillen, R. Lannes…]	Dits	GLM, Paris	1947
[de René Char, Bernard Courtin, Guillaume le Taciturne…]	Dits	GLM, Paris	1956
[de Le Président Cuenot, l'Ecclésiaste, Jésus…]	Dits I	GLM, Paris	1961
[de W. Blake. Dostoievski, V. Hugo..].	Dits II	GLM, Paris	1961
[de G. Braque, R. Char, Cromwell…]	Dits III	GLM, Paris	1961
	Douze bestes pour peupler les mois	GLM, Paris	1966	Ill. : gravure sur bois ancienne
	Douze commandements pour tous les temps & pour personne	GLM, Paris	1955	Ill. : Valentine Hugo
	Douze coplas pour les douze mois de l'année	GLM, Paris	1951	Trad. : Guy Lévis Mano. Ill. : Javier Vilató [Édition bilingue]
	Douze fatrasies d'Arras et de Beaumanoir	GLM, Paris	1971	Trad. : Jean-Pierre Foucher
	Douze poèmes arabo-andalous présents de l'année 1962	GLM, Paris	1962	Trad. : Guy Lévis Mano
	Douze poèmes pour saluer les mois	GLM, Paris	1957
	Douze proverbes espagnols	GLM, Paris	1964	Trad. : Guy Lévis Mano
	Douze sentences Kazakhs	GLM, Paris	1961
	Douze sonnets	GLM, Paris	1965	Éd. et trad. : Guy Lévis Mano
	Douze textes pour ralentir les mois	GLM, Paris	1954
André DU BOUCHET	Le moteur blanc	GLM, Paris	1956	Ill. : Alberto Giacometti
André DU BOUCHET	Sans couvercle	GLM, Paris	1953
Marcel DUCHAMP	Rrose Sélavy	GLM, Paris	1939	Biens nouveaux, 4
Jacques DUPIN	Les brisants	GLM, Paris	1958	Ill. : Joan Miró
Jacques DUPIN	Cendrier du voyage	GLM, Paris	1950	Préf. : René Char. Ill. : André Masson
Jacques DUPIN	L'épervier	GLM, Paris	1960	Ill. : Alberto Giacometti

Auteur	*Titre*	Édition	Date	Précisions
	Fatrasies	GLM, Paris	1964	Voix de la terre, nouv. série, 6. Préf. et trad. : Jean-Pierre Foucher
Jean-Pierre FAYE	Fleuve renversé	GLM, Paris	1960
	Les feux de Paris, 3	Les feux de Paris, Paris	1936	Collab. : Serge Lifar, Jean Giraudoux, Max Jacob, Jean Cocteau, Jean Fraysse, Roger Lannes. Mise en p., typogr. et imp. : Guy Lévis Mano
Jean FOLLAIN	La visite du domaine	GLM, Paris	1935	Repères, 5. Ill. : Géa Augsbourg
Xavier FORNERET	Le diamant de l'herbe	GLM, Paris	1974
Dominique FOURCADE	Lessive du loup	GLM, Paris	1966	Ill. : Wilfredo Lam
Dominique FOURCADE	Une vie d'homme	GLM, Paris	1969
Saint FRANÇOIS D'ASSISE	Cantique du soleil	GLM, Paris	1954	Poésie et typographie, 2. Trad. : Pierre Jean Jouve. [Édition bilingue]
Saint FRANÇOIS D'ASSISE	Le cantique du soleil	GLM, Paris	1970	Trad. : Pierre Jean Jouve. [Deuxième édition]
FRÉDÉRIC	Comptes à dormir debout	GLM, Paris	1938
André FRÉDÉRIQUE	Aigremorts	GLM, Paris	1947	Ill. : Raymond Gid
André FRÉNAUD	Passage de la visitation	GLM, Paris	1956	Ill. : François Villon
Jean-Louis FROMENT	Reconnaissance de l'oiseau	GLM, Paris	1972

Association Guy Lévis Mano

Présence et postérité de GLM par Jean-Hugues Malineau

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